——与董宇编辑谈安全小说
    我写小说，是以安全小说为主，近些年，发表很多，非但有中篇，还有短篇，最多的还是小小说。去年岁末，我给《湖南安全与防灾》投稿，用QQ跟“安全文苑”责编董宇，聊起安全小说来了。她是硕士生，新分配到这家杂志社的，别看她很年轻，但对安全小说的认识，蛮有品位的。话题自然联系到我写的安全小说了，她说我的小说写得不错，很有思想性，但有个问题，大都是说教式的，具体地讲，通过小说中的人物，使受众懂得安全并加以注意，不发生事故。我觉得，她说的有道理，文学更侧重思想，更侧重文学性。她所说的，是人物如何渗透于情感之中。比如，我写了个《女窑主之梦》，她针对这篇小说，提出自己的看法，有“就安全写安全”之嫌，很显然，这篇小说没有把人物置于情感的发展之中，人物就很难树立起来，违背小说是写人的意旨了。我感到湖南人很好，像东北人一样，敢于直言，这样的交流，受益匪浅。说实在的，我并不以为她是年轻的，尽管她写的很少，但她对作品的赏读能力很高的，起码她用心看了，并说明她的看法以及如何构造这篇小说，是我们交流的重点。我彻底反思了一下，近些年，发表数百篇小说，尤其是安全小说，我感到有这样几个误区：一是没有安全内容，就不算是安全小说。二是“图解法”。像图纸一样将事故加以分解。三是小说直白地告诉读者，安全第一，生命至上。四是不是小说，而是故事。小说侧重人物的刻画，故事则注重事物的来龙去脉。或许有了这样的误区，就有这样的结论，有些安全小说过于教化了，使读者是否能够接受或认可，这就两说了。因此，她有这样的看法或见解：既然是写人，当然离不开社会，离不开环境，离不开情感，没有情感，岂能塑造活生生鲜灿灿的人物呢？在我看来，她传递这样一个信息，安全小说也是小说，小说就要塑造有血有肉的人物。我们所说的人物，不是僵化的，有头脑的，更不是机器人。当然我写的《女窑主之梦》的主人公单梨宏，显得苍白，缺乏活力。产生的原因，大体有三种：其一，没有很好地揭示人物人物的命运。一个窑主的媳妇，在她失去男人后，怎样渡过难关，并非是件容易的事。其中，小说中的人物与现实生活的人，应该是一样的，甚至高于现实生活，他们也有七情六欲，通过写感情生活来折射人物的内心世界。其三，人物应置于社会的大背景，不同的人物有不同的表现方式，使人物个性化。我觉得她是这样看待或评价一篇（部）作品的，而不是简单地加以肯定或否定。
   
    通过跟董宇交流，我想安全小说是不是可以这样写：第一，安全小说必须把笔墨放在人物的塑造上，而不是脸谱化，更不是一味地说教。安全事故并非那么简单，表面上看是人与自然的关系，实质上是人的主导因素起作用。应该说，我前期的安全小说，就犯了这个毛病，思想是贴上去的，很少有人情味。在字里行间很少觅到“人情味”。第二，安全小说切忌重复。我曾告诫自己：重复自己或他人作品等于自杀。就安全小说而言，重复的东西很多，非但在形式上、内容上，而且还有人物塑造上，矛盾的处理上，情节的安排上，等等。第三、是事故的再现或复活，但又不是事故的再现与复活。此话怎讲，我是说，一场事故发生，看似非常简单，我们只重视表面现象，没有看到事故的本质，即使小说很惊险很曲折，实际上忽略产生事故的根源，这样的小说很难谈到其生命力了。第四、安全小说跟其它小说是一样的，没有区别。若说区别，只是内容有所不同罢了。比如，《泰坦尼克号》就是一场大海难，如果写海难是如何的惨不忍睹，或死伤了多少人，很难写出传世之作，然而作者并没有这样写，主要是写人性，写生死离别，从中记住这起海难，并在观众心里划了一道痕。至今我沉浸在那首《我心永恒》主题曲之中。第五，生命至上是安全小说的主题，是富有感情色彩的文学。之所以，我跟董宇漫谈安全小说，或许我的喜欢或坚守的理由。既然我们珍爱生命，就要发展安全小说，我为安全唱首歌，这是我写这篇小文的要旨吧！